Послушал новую версию альбома.
На мой слух здорово слышно различия, причём в пользу последней версии. Звук вроде чище стал, вокал не так провален. Плюс изменены электронные эффекты в некоторых треках.

Согласен, поспешили они альбом выпустить...
Лучше бы над сведением поработали подольше.

Я вот только сейчас прослушала сквозь так, ознакомительно, альбом, потому что не слежу сильно за новинками. И что скажу, еще не проголосовала за лучшую в альбоме песню, надо переслушать всё, но песня Русь впечатляет! Житняков далеко пойдет! Неслучайно Дуб и Холст к нему пригляделись в свое время. Чистый, хрустальный голос. Ария жива, рок жив сейчас усилиями всех пусть и разбежавшихся музыкантов, но жив как давно жив не был.

Добавлено спустя 5 минут 55 секунд:
Альбом понравился и мелодиями, и звучанием. Люблю экспериментальность Маврика, здорово, что он объединяет музыкантов.

Добавлено спустя 6 минут 23 секунды:

главное, что Беркут постарался свести счеты.

Добавлено спустя 6 часов 55 минут 26 секунд:
Можно ли где-то в в сети найти этот альбом в хорошей записи? Звучание действительно ужасное, муз. центр передает сплошной шум.

Zelgadiss, спасибо за релиз обновлённой версии альбома!

http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=4792244

Loader, сильная там разница в звуке, лучше стал? )

Diabolical, звук однозначно лучше стал
Советую самому скачать и сравнить

МагнаТ, просто пока не было возможности, спросил на всякий случай, а то может и не стоит ознакомления) Спасибо, теперь послушаю обязательно

для меня положительно выделяется в этом альбоме песня Русь, как по словам так и по музыке

Да, песня заглядение. Причем она вызывает чувство того, что ее слышал уже когда-то давно, а это знак качества.

Или плагиата...

Не знаю, у меня плагиат таких чувств не вызывает.

Сегодня послушала новую версию - ну, это прямо земля и небо!
Война свиней - замечательно, Каждый Сам, Стоявшие у солнца, инструменталы - совсем по-другому зазвучали. А Дождь достигает дна - самая лучшая вышла, очень красивая музыка.

В недавнем интервью Маврин говорил что на Дождь достигает дна хотел пригласить Земфиру

HeavyMetal2012, а что за интервью такое? Поделитесь ссылочкой, совсем всё пропустила...

Плавали, знаем

Гость, ну раз знаете, то, будьте так добры, любезнейший, и меня просветить.

у Маврина всегда странные обложки, не профессиональные

Эх, Стырова не хватает мне у Маврина...

Мы тут в соцсетях затеяли с MetalHimera спор на тему альбома Противостояние. Я утверждаю, что это очень неудачный альбом (к сожалению, не могу ввиду правил форума целиком процитировать своё высказывание ), мой же оппонент утверждает что это лучший альбом со времён Откровения включительно. Как взрослые дяди, мы решили выйти выяснить отношения на форум. Приглашаем всех желающих присоединиться к нашей небольшой потасовке

Для затравки начну с примитивных аргументов Например, Откровение явилось неким продолжением музыкальных идей Запрещённой реальности, об офигительности которой, я думаю, можно не спорить. Мало того, в последующем альбоме, Моя свобода, всё ещё оставалось продолжалась, в принципе, та же линия, что говорит если не о качестве музыки, то о положительном её восприятии публикой и музыкантами.

Противостояние же - это поиск и попытка найти новое звучание, но попытка хаотичная, и накладывающаяся на извечно плохой звук релизов Сергея. Потыркались в разные стороны, новых себя не нашли, и на следующем же альбоме откатились обратно Кстати, так же я воспринимаю Метель, но это уже совсем другая история

Я точно не назову Противостояние неудачным, для меня лично он №2 после Запрещенной реальности, так что позиция MetalHimerы мне ближе. Это отчасти субъективно - мне в-принципе нравится такой "ассорти-подход", или хаотичность, как ты говоришь. Откровение кажется слишком ровным, даже однообразным, с удовольствием слушаю отдельные песни с него, но когда все подряд - как-то устаю, хочется большей контрастности, остроты, так что альбом сразу целиком я никогда не слушаю.

Хотя, Goldranger, ты прав, что с точки зрения концептуального стилистического поиска Откровение выглядит более осмысленной и цельной "ступенькой", а на Противостоянии - да, "потыркались", да, "не нашли новое звучание", зато появились такие яркие "бриллианты" как Дождь достигает дна, Война свиней, Стоявшие у Солнца (многие еще Русь выделяют).

Противостояние,дикий кал. Особенно песни типа "война свиней" . Маврик может и пытался найти себя,но нашёл "Лаптева". Да,потом Мавр попытался что-то сделать. Но противостояние,наложило такое пятно кала,что он не смог его побороть

Обстоятельный разговор о "Противостоянии" невозможен без разбора контекста, в котором альбом находится, поэтому будет много букв. И, раз уж пошла речь про "Творческий поиск", то начну отсюда.

Сам по себе термин "творческий поиск" я считаю некорректным. "Поиск" всегда предполагает некую конечную цель, после достижения которой процесс прекращается. Для любого человека искусства, если он творит от души, это неприемлемо, он всегда стремится к чему-то новому, перешагнув одну вершину, он тут же ищет другую, а может быть и не вершину, а ущелье или море - куда вдохновение пошлет. Существуют, однако, примеры музыкантов, у которых был именно "поиск" - найдя определенную успешную фишку, они продолжают клепать одинаковые альбомы, и, что характерно, их фаны всегда довольны. Является ли это искренним творчеством? Как правило, нет, но фанам это не нужно, большинство фанов любой популярной группы вообще не любит и не слушает музыку: они слушают стиль. Попал трек в их шаблон — отлично, не попал — дерьмо.

Маврин, однако, всегда тяготел к искреннему творчеству. Это видно по его ранним работам: после ухода из Арии он не стал пилить типичный хеви-метал, по которому его уже знала аудитория, хотя именно это было бы выгодно сделать с точки зрения популярности. Можно возразить, что хэви тогда находился далеко не на пике моды, но то, что Сергей записал на Смутном Времени, Скитальце и Неформате-1, было в тысячу раз дальше от актуальных тенденций.

Кстати, очень характерно то, что "Скиталец" не пользуется особой популярностью, а "Смутное время" возведен в культ, хотя оба альбома - эклектичная солянка, довольно близкая по духу. А разгадка проста - Кипелов. Фанам настолько наплевать на музыку, что простое участие культовой личности в их сознании способно на 180 градусов развернуть их мнение об абсолютно любых песнях.

Поворотная точка в истории Маврина – Химический сон. На этом альбоме был образован тот самый "Мавринский стиль", на который яростно дрочат фаны, и желают его вернуть. Само по себе данное направление интересно – музыка, по сути, вплотную приблизилась к хэви-металу, но аранжировки были свежими и самобытными, нетипичными для жанра.

Маврину, по-видимому, данный стиль тоже понравился, поэтому следующий альбом был выдержан в том же ключе. Сергей не сделал шаг вперёд, не написал ничего принципиально нового на Запрещённой реальности, но самобытность и неисследованность данного стиля позволила ему сочинить ещё один свежий, классный альбом.

Однако, если пастись непрерывно на одной и той же полянке, то кушать на ней становится нечего, поэтому на Откровении Маврин приблизился к определенному кризису. На третий раз у него начали иссякать свежие идеи: он попытался использовать народные мотивы там и сям, но материал все равно оказался близок к стандартному, скучному хеви, Мавринская магия была уже почти неощутима.

На Моей Свободе кризис достиг своего пика: это банальный хэви-альбом без лица, один из многих. Маврин пытается употреблять модерновые фишки, разнообразить все клавишами, но бесполезно: стагнация беспощадна к творцам. Единственный необычный номер на альбоме - Showtime.

Фаны при этом чувствовали, что магия ушла, и, словно пытаясь склеить разбитую вазу, требовали от Маврина вторую "Запрещённую реальность". Сергей понимал, что сделать это невозможно: направление исчерпало себя. Таким образом, между исполнителем и фанами созрел конфликт, и музыкант, метаясь между стремлением порадовать слушателей, и жаждой делать музыку, не просто принял решение в пользу второго варианта: он АТАКОВАЛ фанов.

(Продолжение в следующем посте)

Добавлено спустя 1 час 29 минут 36 секунд:
Рок-музыку называют музыкой протеста. На территории бывшего СССР это понимают, как сопротивление государству и всякого рода социальным системам, но это очень однобокое толкование. Протестовать можно против чего угодно: к примеру, Black Sabbath, в первую очередь, противостояли популярной тогда хиппи-музыке, цветастой и радостной.

После выхода хэви в мейнстрим, шокировать публику музыкой стало трудно: "свои" уже не испугаются, а "чужие" ее просто не услышат. Однако Маврин смог найти, с чем бороться. Он направил агрессию на своих фанов и на свою собственную старую музыку.

Противостояние – не подарок фанам.
Противостояние – граната, брошенная в зрительный зал.

Все претензии и пожелания фанатов на этом альбоме учтены и реализованы шиворот-навыворот:

Хотели фирмовый звук?
Получите адский перегруженный шум: такой звук был сделан специально.

Хотели мелодичных пиликаний?
Получите гремящие, хаотические риффы и элементы нойза.

Хотели живые барабаны?
Получите техно-сэмплы.

Хотели Стырова?
Получите кучу вокалистов и какую-то непонятную бабу.

Одно это делает альбом концептуальным и достойным внимания. Но концепция не является его единственным достоинством: Маврин выдал искреннюю, ни под кого не подстроенную музыку.

Интро из 95 года и треск пленки возвращают нас назад, в прошлое, когда Маврин ещё не стал заложником своего же стиля.

Титульная песня начинается с уродливых хаотических риффов, назначение которых – отпугнуть назойливых фанов Запрещённой Реальности. Остальные же получают в награду за храбрость чудесную, мелодичную, но прогрессивную песню, а Беркут своим голосом навевает воспоминания о первых, самых свободных альбомах группы. При этом слушателю некогда скучать: на припеве внезапно меняется размер, и сам припев имеет интересную ритмическую структуру.

"Каждый сам" стартует с наложения друг на друга синтезаторных арпеджио: не готично-симфоничеких, как на ЗР, а техногенно-электронных. Собственно, вся песня – микс из электронной музыки и хэви: техно-ударные, сэмплы и голосовые эффекты сочетаются с гитарой и голосом Булгакова. При этом сырость продакшна и своеобразие аранжировки не дают поместить эту песню в один ряд с каким-нибудь стандартным индастриалом: тут каждую секунду не знаешь, чего ожидать, и это прикольно.

"Война свиней" – перформанс в перформансе. Сам по себе дуэт Дубинина и Беркута в самый разгар их конфликта в реальности – это самый крутой музыкальный троллинг, который я видел на нашей метал-сцене. Музыкально это, конечно, чистый терроризм, но сочетание частушек, рэпа, электроники и гитары слушается любопытно, есть, что разобрать.

"Дождь достигает дна" – одна из лучших вещей. Здесь гитара играет минимальную роль, а синтезаторы, отстраненное, задумчивое пение и пространственные эффекты создают потрясающую, холодную, мокрую атмосферу. Ещё очень классная концовка: музыка с каждым тактом становится все более зловещей, пока не уходит полностью в уже знакомый треск пленки.

Дальше идет инструментальная версия песни "Дети неба". По факту, у альбома есть такая проблема, как наличие филлеров, но в данном случае это можно списать на необходимость поставить что-то между двумя близкими по звучанию композициями.

"Эпилог", как и "Дождь", начинается с пения Балашовой но инструментал в этот раз ближе к ЗР, немного напоминает песню "Падший", но более ритмично, не так зловеще. Затем вступает Стыров: музыка развивается в том же духе, а затем сменяется бодрым риффом, больше в духе Неформата-1. Затем песня своеобразно закольцовывается, но аранжировка повторяющегося куплета, который поет Балашова каждый раз разная: на второй раз это такой блюзец с безладовым басом, а на третий – играет гитара и пианино, напоминая о концовке "В диком поле".

"Русь" несколько выбивается из концепции альбома. Это типичный хеви-трек, приятный, но без каких-либо откровений.

Дальше идет филлерный инструментал, его назначение мне неведомо.

"Стоявшие у солнца" – последняя песня. По музыке все очень минималистично, однако многочисленные отсылки в тексте к предыдущему творчеству группы создают ощущение, что агрессия, которой просто сочится этот трек, направлена именно на пройденный этап пути и, как следствие, на фанов, которые желают группу на этот путь вернуть.

Game Over – просто клёвый техно-трек мелодичный и мясной.

Музыкальную часть альбома можно подытожить следующим образом: благодаря отходу от опостылевших хэви-шаблонов, Маврин смог сделать аранжировки многослойными, максимально свежими и непредсказуемыми, что даёт слушателю массу возможностей поковыряться в каждой песне, расслушать каждую дорожку, каждую нотку и получить огромное удовольствие. Те кто воспринимают инструментал, как фон для вокальной линии, конечно, не поймут альбом, а любителям музыки тут есть что послушать. Маврин также раскрыл себя не только как гитарист, но и как электронщик, к чему он вообще всегда тяготел, как мне кажется.

Если ещё короче, то, в целом, каждый трек содержит в себе гораздо больше музыкальной информации на единицу времени, чем любая песня с Откровения или Свободы. Я специально переслушал Свободу и Противостояние перед написанием этого текста. От Противостояния я получил большое удовольствие, и даже нашел там что-то, чего не замечал раньше, а от Свободы откровенно заскучал – там банально нечего переслушивать. Противостояние – брошенный вызов, в то время, как Свобода – попытка спрятаться в комфортной зоне. Именно поэтому Противостояние значительно превосходит все, написанное после Запрещённой Реальности.

В откровение мидишный звук и детский голос,во втором наоборот перегружен до ужаса,ремастер по лучше,в целом противостояние местами интересней благодаря разности вокалистов,но на откровении есть песни сильней,такие как воины,сама откровение,город,унеси меня дорога.

MetalHimerа, твои "много букв" прочитались на одном дыхании - так хорошо разобрал.

Вот это очень впечатлило (без шуток):

Никогда так глубоко не задумывалась, просто интуитивно предпочитала Противостояние, а сейчас уже с утра пытаюсь понять, почему. И рефлексия ведёт меня в "твоём" направлении.
Действительно, Откровение, при всей его цельности, несмотря на сильные песни, выглядит вершиной, которая сродни тупику, там уже чувствуется, что "продолжение в том же духе" быстро превратится в душный самоповтор.

Противостояние всегда цепляло и притягивало в том числе тем, что выбивалось, противоречило, отличалось от "привычного Маврина". А ещё, без сомнения, в нём есть та самая магия, и она работает вне зависимости от контекста.

В-общем, над твоим текстом надо еще поразмышлять.

Goldranger, кажется, я целиком переметнулась на сторону MetalHimerы, если хочешь что-нибудь изменить, готовь аргументы.

В Откровении хит на хите, а Противостояние не такой хитовый, но в нем есть своя фишка, необычный альбом

MetalHimera, большое спасибо! Действительно, отличный текст, который и мне угол зрения немного поменял, например, я тоже вот до этого сам не допёр:


Собственно, это объясняет и Метель и эксперименты с Эделем Серьёзно, спасибо!

Однако, написанное тобой не отменяет, а только подкрепляет моё мнение, что Противостояние - плохой альбом, только если ранее я считал что так получилось случайно, то теперь я допускаю также, что что-то сделано намеренно.

Кстати, если обратиться к самому Сергею Маврину, немного процитирую его интервью для Headbanger.ru:
Вот это говорит в подтверждение твоей теории:



А вот это - не совсем:



Я где-то читал также что сейчас Маврин жалеет что выпустил "Противостояние", к сожалению, пруфов быстро не нашёл, но для иллюстрации моей мысли приведённого интервью достаточно. Итак, я соглашусь с тобой что Противостояние - попытка сделать что-то вопреки аудитории, но видимо подразумевалось её немного встряхнуть, а не делать всё наперекор. Когда делаешь всё наперекор - как бы, обычно ожидаешь что твои поклонники тебя не поймут, здесь Маврин похоже всё-таки ожидал чуть другого эффекта

Что мы имеем на выходе - альбом-эксперимент и альбом-протест, где что-то сделано нарочисто не как обычно (что в принципе позитивно), а что-то, возможно, даже нарочисто плохо (что позитивно вряд ли).
Однако, у всего должна быть мера - вот, скажем, любимый мною в качестве страшилки для неметаллистов и ныне практически полностью выпиленный из интернета альбом "Заблёванный Фужер с Говном" группы Взрыв Кабачка в Коляске с Поносом (да, это грайнд) явно интересен, самобытен и экспериментален, однако не перестаёт быть тем самым, что вынесено в название пластинки

Возможно, конструктор Противостояния интересно разбирать, но тогда это уже не музыка, а головоломка для пытливых умов. Однако, можно ли считать головоломку ради головоломки хорошей музыкой? И тут я перехожу к начальному твоему тезису, что человек искусства всегда стремится к чему-то новому. Да вот не всегда, некоторые всё-таки находят себя и только немного улучшают. И наверное это не значит что они плохие творцы, они выражают себя, чем плохо если они уже подобрали для себя устраивающую их форму?
Попробую провести параллели с другим искусством, представь, что есть художник, который сегодня творит по канонам соцреализма, каждый раз в чём-то меняя и совершенствуя себя, затем он внезапно рисует Чёрный квадрат Малевича в рамке лубочного стиля, а потом вновь возвращается к соцреализму. Ну да, надоело, ну да, нужна была некая отдушина, она случилась, человек развеялся и похулиганил, но почему мы должны восхищаться фактом хулиганства самим по себе?

Очень хотелось бы услышать твоё объяснение выхода Неотвратимого. Или даже ремастеринга и перезаписи части песни Противостояния в 2014. Просто денег захотелось? А в момент записи Противостояния не хотелось?

Большие тексты уж на главную кидайте. Всяко лучше, чем кого-попало.

Smeol,
У нас тут диалог, а не попытки устроить вниманиеб^&#ство, на главную это тащить не надо.


Ну тут, как часто бывает, после выброса агрессии, сам себя пугаешься Да и не будет же Сергей в интервью говорить: "Да заколебали меня эти говнари, я назло им написал", он же не самоубийца. В любом случае, что бы он постфактум не говорил и не думал по этому поводу, альбом уже есть, он зафиксирован и не изменяется, и рассматривать следует именно его, а не мысли музыканта, которые, как известно, имеют свойство меняться со временем.


Это, по меркам жанра, весьма посредственная группа, сразу видно, что ты в грайнде не шаришь


Ну, вообще-то да, можно. У музыки есть несколько путей воздействия на слушателя и дарения ему положительных эмоций. Многослойная аранжировка, которую интересно разбирать — один из них. В общем-то, это не слишком отличается от прослушивания простых мелодий, просто вместо одной мелодии, которая находится на поверхности, мы получаем сразу много мелодий, сплетенных друг с другом в один хитрый клубок, который требует определенных усилий, чтобы распутать (я несколько упростил тут, но для данного разговора сойдет).
Это дает следующие преимущества:
1.Мы банально получаем больше музыкального материала за "ту же цену".
2.Мы получаем удовлетворение от процесса распутывания, как при завершении любого процесса, требующего усилий.
3.Все эти мелодии и звуки не просто существуют сами по себе, а дополняют друг друга и составляют единое целое, что делает их изучение еще интереснее.
4.Появляется желание переслушивать песню раз за разом, чтобы находить в ней что-то новое.

На последнем пункте я хочу заострить особое внимание. Существует такое понятие, как "хитовость". Оно подразумевает наличие яркой и легко усваиваемой мелодии, быстро заседающей в мозгу. Многие считают хитовость необходимым для музыки качеством и даже позволяют себе реплики в духе: "Альбом ХХХ — говно, ни одного хита!". Так вот: это очень горькое заблуждение.
Почему?
Хитовую песню, за редким исключением, нет смысла переслушивать. Переслушивание не принесет человеку новой информации, хитовая песня бесстыдно открывает слушателю всю свою сущность с первого же раза, как грязная блудница, отдающаяся во все дыры на первом свидании, меня понесло, скоро как Правдоруб буду писать.
И сущности в хитовой песне не может быть много: иначе ее не получится выплеснуть в слушателя с одного захода.

Хитовость — не благо для слушателя.
Хитовость — благо для продавца.

Продавцу не нужно, чтобы ты переслушивал песню раз за разом: это не приносит денег. Продавцу нужно, чтобы ты услышал хит и скорее купил его, а когда он тебе надоест (чем быстрее, тем лучше!), побежал за новым. Хитовость, как и многие другие вещи, которые сейчас многие ошибочно считают неотъемлемыми атрибутами хорошей музыки, были придуманы в то время, когда пласинки продавались чудовищными тиражами и приносили бешеные деньги. Торговцы музыкой настолько успели промыть мозги слушателям, что те стали принимать самые циничные коммерческие трюки за истинные добродетели.



Сравнение с художником не совсем корректно. Живопись — изобразительное искусство, передающее потребителю зрительные образы реальных или вымышленных сцен. Есть еще абстрактная живопись, конечно, но о ней чуть позже. Форма и содержание в живописи, конечно, связаны, но зрительные образы всегда имеют большой вес и четкость сами по себе, независимо от формы. Если художник нарисует Куликовскую битву пастелью, эффект от картины может быть другим, но это все равно останется Куликовской битвой, как ни крути. И наоборот: художник может рисовать разные сюжеты в максимально похожем стиле, но это будут разные картины. Таким образом, художник действительно может найти свою идеальную форму и менять содержание, не скатываясь при этом в очевидное зрителю однообразие.

С музыкой все по-другому, она не оперирует зрительными или словесными образами. Чаще всего содержанием музыки становятся эмоции, нечто невидимое, зыбкое и не всегда логически объяснимое. Форма и содержание в музыке связаны плотнее чем в каком-либо другом медиуме: любое малейшее изменение формы может повлечь за собой искажение содержания. Таким образом, в музыке очень сложно менять содержание независимо от формы, и для поиска новых образов приходится искать и новый стиль или, по крайней мере, меняться.

Опять-таки, все зависит от рамок выбранного стиля. К примеру, "условный хэви-метал", который играет Ария, позволяет, не вызывая раздражения фанатов, играть как блюзоватую "Пытку тишиной", так и тяжеленного "Отшельника" на одном альбоме. Тут есть где разгуляться и на большое количество альбомов. А вот стиль Химического Сна и Запрещенной реальности гораздо уже и теснее: собственно, это характерно для всех артистов с "уникальным и узнаваемым звучанием".


А это и не нужно: альбом прекрасен и сам по себе, что я подробно расписал в предыдущем посте. Контекст просто дает доп. очки к концептуальности.


С ремастерингом все просто — Маврина не удовлетворили какие-то аспекты звучания. Не то что бы в этом варианте что-то сильно принципиально поменялось, поэтому не вижу смысла обсуждать это.

По поводу Неотвратимого: ты, вероятно, считаешь это возвратом к ХС/ЗР? Я с тобой не согласен. После мрачного и агрессивного Противостояния Сергею было нужно расслабиться и сделать что-то позитивное. Альбом Неотвратимое наполнен относительно простыми, легкими и светлыми песнями, единственный мрачный номер — кавер на Черный Обелиск. Собственно, даже на одном из концертов перед выходом альбома Сергей сказал что-то вроде "Мы сейчас сыграли песню про ад, но все остальные треки на альбоме будут добрые". Это довольно сильно контрастирует с зловеще-готическим мраком ХС/ЗР. Единственная отсылочка к тому периоду (однако, тоже не мрачная) — песня "Занавес", но в сочетании с текстом она скорее смотрится, как: "Задолбали, нате, подавитесь", чем как полноценное возвращение. А в целом альбом, пусть и слабее Противостояния, на мой взгляд, но является шагом вперед, он снова подходит к хэви-тропинке, но уже с другой стороны.

А последний релиз, Метель, ощущается, как предвестник нового грандиозного эксперимента. Так что о каком-либо возвращении Маврина в прошлое говорить не приходится.

А почему собственно нет? Твой текст - это хороший оригинальный аналитический материал, он лучше минимум половины того, что есть на главной


Не шарю, но не думаю что есть ещё группы с 666 треками на альбоме


Вот иногда, смешивая ингридиенты, можно получить вкуснейший салат, а иногда - селёдку с шоколадным мороженым. Где грань? А сложно сказать, видимо, каждый воспринимает её для себя. Кому-то и оливье - перебор, кто-то и селёдку с мороженным за 2 щеки слопает. Видимо, можно оперировать статистикой, если большинство отзывов против - то это уже селёдка, а не оливье. Понимаешь, куда я клоню?



Хитовость - абслоютно коммерческий показатель, согласен. Однако, для меня, как слушателя, не всё равно, захочется ли мне переслушивать материал, или нет. Бывает, что хитовых песен нет, но материал переслушивать хочется, бывает, что они есть, но второй раз ты альбом не послушаешь... Ну то есть беда не нехитовость Протиостояния, беда в том, что постоянным слушателям Маврина это переслушивать не хочется, а новых он этой музыкой так и не привлёк. О качестве музыки, это, конечно, в полной мере не говорит, но звоночек тревожный



Я не согласен с тем, что сравнение некорректно, но давай для чистоты эксперимента сравним с чем-то, что даёт эмоции - с литературой. Тут действуют те же правила за одним исключением: вот пишет Стивен Кинг, например, ужастики, и вдруг он написал книгу "Как писать книги". И читатели понимают, что это другой тип литературы, их об этом с обложки предупреждают прямым текстом! Если бы эта книга воспринималась по критериям ужастика - она была бы самым убогим ужастиком в мире!
Таким образом, не было бы никаких наездов на Маврина, выпусти он этот материал не в рамках группы "Сергей Маврин", а, например, назвав "Проект Взрыв Пуканов", ну или как-то благозвучней. А так получилось что в линейке альбомов Маврина он действительно плохой.


Да, я считаю, что на Неотвратимом пришлось сделать шаг назад, и то, что песни там лёгкие и светлые - не противоречие, на ХС были, например, достаточно позитивные треки Прорвёмся и Заклинание. Кстати, если уж на то пошло, то и ЗР отличается от ХЗ, тут ничего не поделаешь, это зависит от кучи личностных факторов, даже от того, с какой ноги сегодня утром Сергей встал Возвращение к хэви-тропинке, это и есть тот самый шаг назад, разумеется, было бы странно, если бы альбом получился один-в-один как старый при изменённом составе музыкантов, да и просто других настроениях автора.
Кстати, заметь, музыка проще - публике нравится больше. И это не совсем уж примитивная публика, этим же людям очень даже нравится ЗР. Понятно, что много публики - не равно "музыка хорошая", это просто ещё одно подтверждение моей мысли о том, что смесь на Протиостоянии оказалась не очень съедобной