Евгений Егоров замечательно Иуду играл, прям очень понравилось. Всё таки из всех музыкальных работ, по-моему в театре он себя показывает лучше всего. Колизей и Эпидемия с ним так не цепляют.

Либо, вы безумный его фанат, либо ну я не знаю даже, оскорбительно назвать вас пьяным.
Егоров поет слабенько, в составе русской металл-группы это считается шикарным вокалом, слендовцы уж точно так слышат.
Как актер, Егоров - никакущий.
Кстати, Кипелов, исполнивший Зелота в рок-опере мне тоже показался не с лучшей своей стороны, молчу про сильную партию Иисуса, которую Серышев ну никак не смог повторить.

Опера очень сильна эмоционально, в ней глубокие музыкальные партии. Не достаточно петь в Арии, Колизее или Мастере, чтобы донести до слушателя всю искренность исполняемого.

Трогательны только 2 версии: Версия Эндрю Ллойд Вебера и некоторый набор актеров Моссовета. Все остальное - пустая трата денег и времени.

Не достаточно просто петь, нужно играть, это дано не многим. Пусть каждый занимается своим делом, в мюзиклах, рок-операх, любых театральных постановках играют актеры, а песни поют Егоровы и Киркоровы.

Добавлено спустя 2 минуты 23 секунды:
Lucifer, и раз уж на то пошло, то внешность и голос Егорова больше подходят к образу Христа

Лисица, а мне всё равно понравилось. В исполнении театра Стаса Намина впервые услышал и увидел ИХС, потом уже посмотрел мьюзиклы, как оригинальный, как и ремейк 2000х. Они во многом понравились, но прям уж бурю эмоций не вызвали. В живую намного лучше.

Имхо допишите.

Lucifer, да, именно имхо. Образ Иуды как влитой идет В.Яременко, даже американцы не сыграли так ярко.

Добавлено спустя 7 минут 43 секунды:
Трогательная Гефсимания в исполнениии Г. Матвейчука, божественные слезы.


Добавлено спустя 5 минут 40 секунд:
Кстати, если кто не в курсе, Арию ИИсуса перепел билан, также как и всю оперу запели наши русские "таланты" эстрадной сцены. Отвратительно

Добавлено спустя 7 минут 29 секунд:
И самая любимая версия Гефсимании - Гленн Картер!

Ему бы хоть немного вокала...)

Я с вами не согласен насчёт Билана. Да, он спел её по-своему и по-эстрадному, но тоже довольно сильно. Ничего отвратительного там я не услышал - очень профессиональное исполнение.

на мой взгляд, в версии 1995 года Михаил Серышев отлично справился с вокальной партией Христа, особенно в "Гефсимании" - столько экспрессии, искренности, боли и отчаяния выражено в этом моменте, что не обратить на неё внимания может только черствый человек, с багажом собственных стереотипов, затмивших его разум

И, хотя цинизм и ревностность присущи достаточно консервативным личностям, что не всегда минус - позволю себе заметить: эстрада, театр, караоке или кухонные посиделки с гитарой - всё это грани самовыражения человека, его внутреннего мира, и хорошо, если даже в таком виде человек, хоть на мгновение, прикасается к Прекрасному (Искусству), стараясь стать лучше... Это по аналогии с Биланом: он спел "Гефсиманию" в эстрадном стиле, в некоторых моментах даже чересчур "эстрадном", так сказать, но достаточно ярко, с самоотдачей, так что его ругать или порицать не за что. А про театр... Соглашусь: в рок-операх мало петь, надо играть, но даже в записи ,без картинки ,можно увидеть, как играет поющий. Правда, не каждый хочет это сделать - увидеть ,в смысле

Раз уж тема такая есть, пусть и видео это здесь будет.

Gethsemane (Steve Balsamo) - 'Musicals in Ahoy' Concert 2004 | Jesus Christ Superstar

ИИСУС ХРИСТОС – СУПЕРЗВЕЗДА | трейлер UPGRADE-версии

Рок-опера Эндрю Ллойда Уэббера и Тима Райса.
Обновлённая версия постановки театра «Рок-опера», реализованная при поддержке платформы Planeta.ru и огромной народной любви!

В главных ролях – заслуженные артисты России, корифеи театра, молодые актёры и специально приглашённые звёзды популярных мюзиклов:
Ярослав Баярунас
Александр Казьмин
Вячеслав Ногин
Анна Позднякова
засл. арт. РФ Вячеслав Штыпс
засл. арт. РФ Богдан Вивчаровский
засл. арт. РФ Александр Кавин
Роман Никитин
Александр Кашапов и другие.

Постановка по соглашению с The Really Useful Group Ltd.
Музыка – Эндрю Ллойд Уэббер
Либретто – Тим Райс

Режиссёр – Владимир Подгородинский
Балетмейстер – Геннадий Абрамов
Русский текст – Григорий Кружков и Марина Бородицкая
Художник-постановщик – Алла Коженкова

не фонтан

Пеcня Царя Ирода в исполнении Михаила Сидоренко

Зарубы на тему того, какой перевод "Иисус Христос Суперзвезда" лучший, не остынут, видимо, до последнего дня земли. Кто-то за то, чтоб «росли все цветы», кто-то за то, что «Кипелов всё-таки лучший Симон Зелот», а «не может слушать классику в такой интерпретации». А некоторые вообще предпочитают Иуду из постановки 2000 года. Ситуация осложняется еще и наличием нескольких русских переводов, среди которых наибольшего числа «фи» удостаивается перевод Ярослава Кеслера, известный также как «моссоветовский» (ибо используется в постановке ИХСС в театре им. Моссовета). Я сам начал своё знакомство с #главной_рок_оперой_всех_времён_и_народов с классического фильма, а потом перетащил на кассету запись с папиного винила и буквально заболел этими песнями. Несмотря на то, что в театре Моссовета я посмотрел эту историю спустя года два, а запись (миллион раз переписанная кассета, интернетов тогда не водилось) еще через пару лет, перевод Кеслера для меня – самый любимый.

Многие люди "в теме" утверждает, что перевод этот «по мотивам», и они чертовски правы, но именно это мне и нравится. Персонажи тут «докрученные», более объёмные. Он более театрален что ль, драматургичен. Тут явные аллюзии (да что там, и прямые цитаты) на Булгакова, допиленная социально-революционная тема, гротеск, мрачность, восхитительная адаптация английских идеом на русскую почву).

Говоря о персонажах и драматургии, перебирая варианты, я понял, что моссоветовский Ирод мне нравится больше всего. То есть, вообще больше всех других версий на разных языках. Ирод традиционно представлен либо как мультяшный гедонист – толстый, беспечный, избалованный засранец, которому нравятся только развлечения (классическая версия и фильм), либо как циничный магнат, который знает про шоу-бизнес всё и смотрит на чудеса, как на потенциальное шоу, а на Иисуса – как на мальчика для раскрутки (версия 2000, поздний Бродвей, Маргулис и пр).

В версии Моссовета за мультяшностью и беспечностью Ирода чувствуется какой-то страшный излом, кипучий хаос. Этакий дьявол в маске Микки Мауса. Его желание развлекаться и стремление к удовольствию не инфантильно, не праздно, оно жёсткое, болезненное, с какой-то червоточиной. В театральной постановке так вообще носит неприкрытый сексуальный подтекст. В его финальных репликах не просто пренебрежение, мол, ты меня не заинтересовал, ты скучный, звезды из тебя не сделать, а какая-то злость и зависть. Есть впечатление, что он голоден до чуда, до таланта, так как сам им не обладает, поэтому он так вычурен и ярок. Тут видятся аллюзии не столько на Ирода, сколько на Нерона. Вычурный психопат.